影片最后停在1925年这个标志性的年份，这一年，皆川芳造从美国人手里买来了有声技术的专利，有声电影时代即将到来，弁士将走向不可逆转的衰亡。事实上，弁士这个独有的职业是日本戏剧传统的残留，一方面他们的解说替代了导演的电影语言，让观众更加方便的理解电影，另一方面他们也可以以强烈的风格介入，把电影变成“剧场脱口秀”的助演道具，类似如今的配音、鬼畜等二次创作。松岗所拥护的“真正创作”实际上否定了电影在听觉上的可能，只作为纯粹视觉层面的艺术，《李宗瑞1—32全集》是有些狭隘的。